Šokių scenose


Schullas: Kadangi neturėjau aktorinio pagrindo, scenos su sunkiu emociniu dialogu mane jaudino. Bet šokių sekas buvo labai smagu filmuoti. Steifelis: Man patiko, kad jie pasirinko tokį įmantrų filmo atstovą. Kaip puiku yra [sero Kennetho] MacMillano „Romeo and Juliet“ balkonas? Ir tada ...

Nesvarbu, ar pirmą kartą žiūrėjote teatre prieš du dešimtmečius, ar „Netflix“ praėjusią savaitę, yra tikimybė, kad jaučiate gilų ryšį Centrinė scena . Kultinė klasika, kurios premjera įvyko 2000 m. Gegužės 12 d., Yra neabejotinai didžiausias kada nors sukurtas šokio filmas. (Šokio manijos gali kelti problemą dėl „kulto“ prieš „klasiką“, jau nekalbant apie „šokį“ prieš „filmą“.) Jody Sawyer baleto kelionė, apjungianti oh-wow-have-have-the-blisters realism Su laukimu, ar ji turi magiją, spalvą keičiančią avalynės fantaziją, - laiko išbandymas, ankstyva mados išdrąsinimas. Mes įsiminėme jo labai cituojamas eilutes, juokėmės su (ir švelniai) iš savo herojų ir įkvėpėme nuoširdžios meilės šokiui ir šokėjams.



Švęsti Centrinė scena 20-mečio proga paprašėme penkių jos šokių žvaigždžių papasakoti prisiminimus apie filmavimo procesą. Čia yra jų pasakojimai apie užmegztus ryšius, bučinių scenas po postūmo ir gyvenimą, imituojantį meną, imituojantį gyvenimą.




Sascha Radetsky ir Ethanas Stiefelis pozuoja vienas šalia kito, sėdėdami restorane. Abiem dėvimi flaneliniai mygtukų paspaudimai, ir abu būna pagauti juoko.

Tikrojo gyvenimo geriausieji Sascha Radetsky (kairėje) ir Ethanas Stiefelis - dar žinomi kaip Charlie ir Cooperis - prisimindami Centrinė scena , Po 20 metų (Joe Carrotta nuotr.)

Apie klausymo procesą

Ethanas Stiefelis (Cooperis Nielsonas): Vieną dieną įėjau į Amerikos baleto teatro studijas, esančias 890 Brodvėjuje, ir mano pašto dėžutėje buvo vienas iš tų geltonų lapelių, kuris ką tik pasakė: „Laurence'as Markas. Kolumbijos paveikslėliai. Prašau paskambink.' Iš niekur. Aš paskambinau, o Larry - vienas iš filmo prodiuserių - atsakė tiesiogiai. Jis puikiai išmanė šokį ir porą kartų matė mane atliekantį. Jis buvo gerbėjas. Jis sakė, kad „Columbia“ kūrė šokio filmą ir manė, kad aš jam tinku. Buvau šiek tiek nustebęs - nėra tiek daug sukurtų šokio filmų, taškas, bet, žinoma, man tai buvo įdomu. Turiu omeny, kokia galimybė.



Sascha Radetsky (Čarlis): Ethanas ir aš buvome bičiuliai atgal. Susipažinome, kai buvome vaikai intensyvios vasaros metu - man buvo 11, o man 15 metų, manau? Bet mes kartu atsidūrėme ABT. Ir aš prisimenu, gal 1999 m. Sausio mėnesį, Ethanas pasakė: „O, taip, aš kuriu šį filmą“. Tai nuskambėjo taip, lyg būtų parašyta jam.

Erin Baiano (Amerikos baleto akademijos studentė): Taip, aš girdėjau, kad visa tai buvo žvaigždė Ethanui.

Batai: Aš to negirdėjau!



Julie Kent (Kathleen Donahue): Pamenu, kai Ethanas, kai rengėme svečią Japonijoje, man minėjo, kad jis ką tik buvo Kalifornijoje susitikti su režisieriumi dėl galimo filmo. Viskas skambėjo įdomiai, bet kažkaip neaiškiai. Po kelių mėnesių jis pasakė, kad jie nori, kad aš dalį skaityčiau.

Amanda Schull (Jody Sawyer): Man tai buvo šiek tiek gyvenimo mėgdžiojimo-meno situacija. Praėjau paskutinius metus San Francisko baleto mokykloje ir repetavome savo metų pabaigos vitrinoje, kuri Helgiui [Tomassonui, SFB meno vadovui] ir kitiems kompanijos direktoriams buvo galimybė pamatyti mus koncertuojančius. Helgi padėjėja atėjo į repeticiją ir kažką pašnibždėjo kūrinio choreografui, kuris turėjo labai sausą humoro jausmą - ji pasakė maždaug taip: „Šiandien turėsime išgalvotą Holivudo prodiuserį“. Aš tuoj pat persipratau. Man atsitiko, kad šiame balete buvau vienas iš pagrindinių, ir aš jį įjungiau. Pabaigoje Helgi padėjėjas man davė scenarijų - mano sukūrimas pritraukė prodiuserio dėmesį. Kitą dieną skaičiau savo scenas prodiuseriui tarp repeticijų, kol buvau runkelių raudona ir prakaituota. Aš skaičiau Jody ir Maureen, bet pasakiau prodiuseriui: „Žinai, man iš tikrųjų labiau patinka Jody vaidmuo“. Kaip gėdinga, žvelgiant į praeitį! Bet vėliau sužinojau, kad vėliau prodiuseris paskambino liejimo režisieriui ir pasakė: „Aš radau Jody Sawyer“.

Amanda Schull užkulisiuose pozuoja su režisieriumi Nicholasu Hytneriu. Jiedu apsikabina su Schullu

Amanda Schull su režisieriumi Nicholasu Hytneriu (mandagumo Schullas)

Baiano: Aš ką tik buvau palikusi darbą ABT, todėl neturėjau nieko, išskyrus laiką. Kažkas iš castingo man paskambino ir paprašė į atranką, nepamenu, kaip tiksliai. Pirmiausia jie man pirmiausia suteikė Jody pusių, o po kelių savaičių paskambino man į Emily. Tačiau kai kurie mano draugai skaitė Evą, o kiti - kitas dalis. Jaučiausi taip, lyg visi, kuriuos pažinojau, būtų klausęsi - visi ABT, visas Niujorko baletas.

Radetsky: Iš pradžių mano vaidmuo buvo skirtas [tuometinei ABT žvaigždei, dabar - Pensilvanijos baleto meno vadovui] Angelui Corella. Tai turėjo būti ne Charlie, o Carlosas. Tai rodo, kad rašytojas iš tikrųjų mokėjo šokio, kaip ir režisierius ir prodiuseris, nes Angelas yra puikus. Aš iš pradžių neskaičiau Carlosui - skaičiau rusų vaikinui, Ilijos Kuliko daliai. Aš padariau siaubingai.

Batai: Tuo metu Sascha buvo patyręs aktorius. Vaikystėje jis darė reklamą ir filmavo.

Radetsky: Jis mėgsta apie tai priminti žmonėms. Taip, tai kažkur internete. Aš padariau filmą pavadinimu Pagaliau namie - tai buvo pirmasis Adrien Brody filmas.

Batai: Jis ėjo nuo darbo su Adrienu Brody prie darbo su manimi, vargšas vaikinas.

Radetsky: Aš dirbu tik su legendomis. [ Juokiasi. ] Bet šiaip ar taip, įpusėjus ABT „Metropolitan Opera House“ sezonui tą vasarą, Angelas išpūtė kulkšnį, todėl negalėjo padaryti filmo. Manau, kad iš pradžių komanda vis tiek norėjo išlaikyti jį kaip Carlosą. Jie atvedė skaityti [tuometinį ABT solistą ir vėliau NYCB direktorių] Joaquiną de Luzą.

Schullas: Vėliau klausymo procese jie mane išskraidino į NYC, kad atliktų kai kuriuos ekrano testus, ir aš atsimenu, kad jie tuo pačiu metu klausėsi Joaquino „Charlie“ partijoje. Vieną vakarą jis pakvietė mane stebėti ABT nuo sparnų, kad pamatytų, kaip šoka Etanas. Pamenu, pagalvojau: net jei tai yra mano kelionės su šiuo filmu pabaiga, kaip man pasisekė?

Radetsky: Jie taip pat klausėsi [tuomet - NYCB šokėjos, dabar - L. A.. Šokių projekto vadovas] Benjaminas Millepiedas už Charlie / Carlos dalį. Kas būtų Charlesui prancūzai? Char-LEE? Bet kokiu atveju, tai buvo parašyta šiems kitiems neįtikėtiniems šokėjams, o tada, pasisukęs likimo, aš baigiau koncertą.

Kentas: Nepamenu, kokią sceną padariau per Ketlinos perklausą. Bet aš atsimenu, kaip per atranką kalbėjausi su Nicholasu (Hytneriu, filmo režisieriumi), kodėl jis norėjo kurti šį filmą. Man patiko jo filmai ir žinojau apie jo, kaip teatro režisieriaus, karjerą Londone, bet atrodė, kad jis sukėlė balio pilną paauglių filmą. Jis sakė, kad mėgsta meno formą, o kino kompanija atliko visus šiuos tyrimus, ir jie tikrai manė, kad šis filmas kalbės paauglių mergaičių ir jų mamų auditorijai - tai bus labai paveikta visai karta. Aišku, tai buvo tiesa!

A dar iš

Schullas (centre) dabar žymiame Centro scena „Foutté“ seka („Sony Pictures Home Entertainment“ leidimas)

Pirmosiomis dienomis ir derindamasis prie vaidybos

Schullas: Prieš pradedant filmuoti, Niujorke repetavome džiazo numerį su [choreografe] Susan Stroman ir jos nuostabiais padėjėjais bei baleto numerius. Jie mane pasodino bute netoli Linkolno centro. Jaučiausi labai spalvingai.

la la land šokiai su žvaigždėmis

Batai: Stromanas režisavo [„Tony“ apdovanojimą pelniusį miuziklą] kontaktas tuo metu Linkolno centre esančiame „Vivian Beaumont“ teatre, todėl mes ten turėjome keletą savo repeticijų.

Schullas: Repeticijų laikotarpio pradžioje vaikinai dar sezonavo ABT, todėl iš pradžių pradėjau savarankiškai. Ir ačiū Dievui, nes nė iš tolo nebuvau toks greitas besimokantis ar stiprus šokėjas kaip Ethanas ir Sascha. Kai jie prisijungė prie repeticijų, prisimenu, kad buvau šokiruotas, kaip greitai jie viską išmoko. Tai buvo nieko jiems pasiimti šiuos baletus. Be to, pirmą kartą pamačiusi Ethano pėdas iš arti - aš buvau visiškai sukrėstas.

Batai: Stromanas buvo puikus, choreografavo „Cooper Nielson“ baletą. Anksčiau ji niekada nebedirbo su baleto šokėjais, tačiau puikiai suprato struktūrą ir jausmą, kurio norėjo kiekvienam pasažui. Tada ji mums leido laisvę siūlyti dalykus: „Ar galite ką nors konkretaus pagalvoti apie šią vietą?“ Aš taip pat esu įsitikinęs, kad motociklo „Cooper“ balete nebuvo, kol nebuvau išrinktas. [Stiefelis, žinoma, yra motociklų entuziastas.]

Schullas ir Stiefelis pozuoja Stiefeliui

Schullas ir Stiefelis filmuojasi motociklo sceną (mandagumo Schullas)

Kentas: Neturėjau tiek pasiruošimo, kiek kiti šokėjai. Tačiau mano pirmoji tikroji filmavimo diena man buvo didžiausia, sunkiausia scena! Tai buvo akimirka teatre, per šventę, kai turiu pasakyti Cooperiui: „Tai vadinama vaidyba“. Įėjau, bume, jie tai nušovė. Pamenu, buvau dėkinga, kad tai buvo scena su Ethanu. Anksčiau mes daug kartų buvome kartu scenoje, todėl ten jau buvo pasitikėjimo lygis. Su juo neturėjau tokių pačių nervų, kaip, pavyzdžiui, su Peteriu Gallagheriu [kuris vaidina įmonės direktorių Jonathaną Reevesą] - didele kino žvaigžde, kurią sutikau makiažo anonse, o tada mes turėjome žengti į filmavimo aikštelę. ir vaidinti vyrą ir žmoną. Nors Petras negalėjo būti malonesnis.

Batai: Kai kurie iš mūsų neabejotinai pateko į gilųjį galą. Pirmoji scena, kurią nufilmavau su Amanda, buvo meilės scena Cooperio bute. Gal kilo mintis, kad, iš tikrųjų nepažindami vienas kito, turėsime tam tikros energijos ar įtampos. Bet aš turėčiau įsivaizduoti, kad pirmieji kadrai nebuvo labai gražūs, pirmoji diena, nušautas vienas. Pabaigėme sceną iš naujo, pavyzdžiui, po mėnesio.

Radetsky: Pirmoji mano diena buvo valties „Circle Line Cruise“ scena. Mano signalizacija neįsijungė, ir jie pradėjo šaudyti 6 valandą ryto. Vėlavau, pirmą dieną. Taigi jau buvau nuskriaustas. Mes išėjome į valtį ir turėjome padaryti bučinį tarp manęs ir Amandos. Vargšė Amanda suserga judesio liga.

Schullas: Jie turėjo laikyti ne kamerą, kad galėčiau užkirsti kelią tarp kelionių. Ir tada Sascha turėjo mane pabučiuoti! Jis nesiskundė, tas mielas žmogus.

Radetsky: Jaučiausi siaubingai - ją tiesiog visiškai pykino dėl visko. Ir tada ironija buvo ta, kad jie galų gale išmetė visą tą sceną. Vėliau nufilmavome, be bučinių. Tai buvo įdomi indoktrinacija į procesą.

sportuoti teisingai ir priaugti svorio
A dar iš

Schullas ir Radetsky (kairėje) su Shakiemu Evansu ir Victoria Bornu (dar žinomi kaip Erikas ir Emily) filmo scenoje (mandagumo „Sony Pictures Home Entertainment“)

Schullas: Kadangi neturėjau aktorinio fono, jaudinosi scenos su sunkiu emociniu dialogu. Tačiau šokių sekas buvo labai smagu filmuoti.

Batai: Man patiko, kad jie pasirinko tokį įmantrų filmo atstovą. Kaip puiku yra [seras Kennethas] MacMillanas Romeo Ir Džiulieta balkonas pas? Ir tada George'o Balanchine'o Žvaigždės ir juostos turi skirtingą jautrumą savo virtuoziškumu ir prieinamumu. Turėjote visko - nuo Šekspyro iki motociklo, kylančio į sceną. Jis buvo įvairus ir visai nebuvo laistomas.

Kentas: Mes iš tikrųjų visiškai nepritaikėme „MacMillan“ choreografijos kamerai. Tai yra vienas iš dalykų, kuriuo aš labiausiai didžiuojuosi tame filme: kaip jie užfiksavo ištraukas iš balkono pas. Jie taip gerai suprato - choreografiją ir atlikimo pojūtį, scenografiją.

Batai: Jie taip pat nufilmavo finalą iš „Balanchine“ Tema ir variacijos , su ABT šokėjais, taip pat aš ir Julie. Ir jis niekada nebuvo naudojamas. Manau, kad niekada nemačiau. Turi būti kažkur skliaute.

Baiano: Jie tikrai sumaniai planavo šokių dalykus. Klasės scenose daugelis [Niujorko] miesto baleto šokėjų turėjo daugiau laiko tuo filmavimo laikotarpiu, todėl juos pamatysite fone. Bet tada jie atvedė ABT šokėjus atlikti „Mažųjų gulbių“, nes tai buvo ABT atstovas.

Kentas: Filmuoti šokį reikia kitokio intensyvumo lygio - ne tik senojo „Paskubėk ir palauk“, bet ir „Paskubėk, palauk ir tada sušok savo širdį“. Tavo kūnui sunku gaminti aukštą fizinį energijos lygį pakartotinai, nebūna šilta. Bet tai visada atrodė kaip gera nuotaika filmavimo aikštelėje, daug tikrai jaudinančių jaunų šokėjų.

Radetsky: Mes buvome tokie psichiški, kad tik būtume ten. Šokio filmavimo srityje įgulai buvo šiek tiek mokymosi kreivė, todėl atsimenu, kai kurie imasi ten, kur norėtume kuo geriau bėgti, ir posūkiai buvo puikūs, tačiau paaiškėjo, kad jie sutelkė dėmesį į ... fortepijoną . [ Juokiasi .] Nesvarbu! Mes vėl eitume.

Kentas: Filmuojama: „Ji toli nuo širdies tatuiruotės, kad tatuiruotų tavo vardą ...“ - gerai, tu gali užpildyti tuščią vietą. Ta scena buvo juokinga, iš dalies vien todėl, kad žmonės nesitikėjo išgirsti tuos žodžius, pasirodančius man iš burnos. Tai tikrai ne mano asmenybė! Bet jūs tikrai slapta kalbate scenoje kartais taip šokdami, todėl buvo smagu nušauti. Be to, aš vis galvojau, kad pabaigoje Šokėjai [1987 m. filme „Kentas“ vaidino Michailas Baryshnikovas], matai, aš darau ramunės tatuiruotę ant mano užpakalio skruosto. Kas yra šie baleto filmai, kad tatuiruotės apačioje yra tema?

A dar iš

Stiefelis ir Schullas šoka „Cooperio balete“ (mandagumo „Sony Pictures Home Entertainment“)

Radetsky: Vieni smagiausių filmavimo būdų buvo filmuoti tą vieną sceną su Ethanu studijoje.

Baiano: Jūs nematote, kad visi šokių priedai buvo studijoje tam šokiui. Mes buvome fone džiūgaudami, pavyzdžiui, „Gerai!“

Batai: Mes su Sascha tikrai šokome į ten visus šokius.

Radetsky: Na, pakalbėkime apie ką iš tikrųjų įvyko. Filme taip, kaip turėtų vykti, Cooperis repeticijoje atlieka šią šuolių seką, o aš negaliu suspėti. Vėliau, paskutiniame spektaklyje, aš atlieku visą virtuozišką žingsnių virtinę, pavyzdžiui: tu dabar.' Taigi, mes pirmą kartą nufilmavome sceną. Jūs pamatysite, kad aš darau dvigubą turą, piruetą, dvigubą turą, dvigubą turą - tai nebuvo scenarijus, o tiesiog: „Ką norite daryti“. Taigi aš taip ir padariau. Vėliau nufilmavome repeticijos sceną ir pastebėsite, kad Etanas eina dvigubą turą, dvigubai piruetas, dvigubas posūkis, dvigubas posūkis, dviguba ekskursija . Aš buvau kaip „bičiuli! Tęstinumas neveiks! “ [ Juokiasi. ]

Batai: Manau, kad tai buvo iš tikrųjų labai Cooperio dalykas.

Baiano: Turime kalbėti apie džiazo klasę. Tai mano absoliutus favoritas.

Batai: Iki šios dienos, jei žmonės nori man švelniai pasijuokti, jie ištrauks kelis judesius iš tos scenos, duok man šiek tiek [ daro džiazo rankas ]. Susan Stroman sukūrė viso to kūrinio choreografiją, o ten esančių šokėjų vaidmuo iš esmės yra visas Kontaktas.

Baiano: Jame yra Warrenas Carlyle'as [dabar labai liaupsinamas Brodvėjaus choreografas ir režisierius]!

Batai: Jie buvo pilni ir pilni, kiekvienas imamas. Tiesą sakant, Robertas Wersingeris, jis buvo vienas iš šokėjų, o aš anksčiau su juo šokau ir draugavau Niujorko balete. Jis tas, kuris man pašnibžda: 'Ką tu galvoji apie tą merginą?' arba „Patikrink ją!“ Taigi, taip pat buvo šaunu, turėti akimirką ekrane su draugu, kurio nemačiau kurį laiką.

A dar iš

Schull ir Stiefel su džiazo klasės scenoje (mandagumo „Sony Pictures Home Entertainment“)

„Dinamiškoje užkulisiuose“

Schullas: Visi buvome visai šalia. Tai buvo tarsi vasaros stovykla. Jaunesni vaikai kiekvieną savaitgalį praleisdavo kartu, eidami į vieno ar kito žmogaus namus. Tris mėnesius filmavau kiekvieną dieną, ir vis tiek negalėjau gauti pakankamai žmonių, su kuriais dirbau. Filmo filmavimo aikštelėje man sukako 21 metai, jie papuošė mano priekabą juostelėmis ir gėlėmis ir padovanojo tortą. Neturiu apie tai nieko skandalingo ar laukinio. [ Juokiasi. ] Aš ką tik turėjau savo gyvenimo laiką.

Baiano: Šokėjai, grojantys studentus ir statistus, dažniausiai mes tiesiog baksnodavome Niujorko valstybiniame teatre [dabar Deivido H. Kocho teatre], kuriame ir taip dirbo daugybė mūsų. Taigi buvo keistas, nepažįstamas filmų kūrimo elementas, tačiau tai buvo ir mūsų namų velėna, kuri padėjo mums visiems jaukiau.

Schullas: Labiau patyrę šokėjai buvo nepaprastai maloningi. Pačioje pradžioje Ethanas man paliko balso paštą, sakydamas, kokį gerą darbą, jo manymu, aš darau. Aš tai ilgai saugojau. Aš suartėjau su Sascha ir Stella [Abrera, dabar ABT direktore ir Radetsky žmona].

Baiano: Ekipažas buvo super puikus. Visi šokėjai dirbtų ilgas valandas ir nebūtų dėl to divos. Mes prie to tiesiog pripratome, bet manau, kad įgula tikrai gerbė tą darbo etiką, nes tai ne visada būna filmuose.

Batai: Bendras jausmas buvo tas, kad visi dalyvaujantys žmonės labai mėgo šokį ir norėjo, kad mums pasisektų.

Schullas filmo užkulisiuose. Ji pozuoja su kameros įgulos nariais, sėdi ant vieno kameros žmogaus

Schullas užkulisiuose su kameros įgula (mandagumo Schullas)

Schullas: Nikas [Hytneris] buvo toks švelnus. Jis buvo labai maloningas ir malonus. Ir dabar suprantu, kad ilgiau užsiėmęs verslu, tai prabanga, kurią ne visada gauni. Žinojau, kad studija labai norėjo, kad Jody būtų aktorius, o ne šokėjas, tačiau jis privertė mane pasijusti priklausiusia ten.

Batai: Nikas turėjo tiek kantrybės - jis dirbo su galybe pirmą kartą veikiančių aktorių. Kai mes fotografuodavome sunkią sceną, jis davė puikių patarimų. Vaidinome personažus, tačiau tuo pačiu metu jis norėjo išryškinti daugybę to, kas jau buvo mumyse kaip šokėjams - tą konkrečią laikyseną, kaip tu eini ir judi. Ir jis gana išmanantis baleto gerbėjas.

Baiano: Jis taip pat labai vertino kambario šokėjų patirtį. Buvo vienas momentas, kai Ilia, kuri niekada anksčiau nebuvo užsiėmusi baleto partneriais, turėjo atlikti partnerių klasės sceną, o Nikas leido mums šiek tiek pasimatyti su juo. Jis mums suteikė erdvės daryti tokius dalykus, kad jie taptų autentiškesni.

Radetsky: Nikas pasitarė su mumis dėl dialogo ir smulkių detalių, kad tai būtų realu: „Ar jūs iš tikrųjų vilkėtumėte tai? Ne? Tada atsikratyk “. Pagal pagarbą meno formai galite pasakyti, kad jis pats yra menininkas.

Baiano: Viskas pasiteisino, nes viršuje esantys žmonės aiškiai mėgo baletą ir jie režisavo būrį talentingų, darbščių menininkų. Pažvelgus į žmones, grojančius studentus, yra visi šie šokėjai, kurie, pavyzdžiui, per penkerius metus bus jų įmonių vadovai. Janie Taylor [vėliau NYCB direktorė], Rebecca Krohn [vėliau NYCB direktorė], Gillian [Murphy, dabar ABT direktorė ir Stiefelio žmona], Stella - jie visi ten. Jonathanas Staffordas (dabar NYCB meno vadovas) ir Jaredas Angle'as [dabar NYCB direktorius] yra tos Cooperio baleto repeticijos scenos podiumai! Iki šios dienos Jaredas pajuokaus, kad turi kaulą, kurį galima pasirinkti su Cooper-slash-Ethan, nes Jaredas buvo Eriko O. Joneso nuopelnas, ir iš tikrųjų, kai Ericas susižeidė, tai turėjo būti didysis Jaredo momentas. Mes visi tikrai susirišome. Mes vis dar draugai.

Schullas ir Stiefelis sėdi ant Stiefelio

Schullas ir Stiefelis filmuoja šokių finalą (mandagumo Schullas)

Apie darbą su žinomais arba netrukus pasirodysiančiais aktoriais

Schullas: Neužsiėmėjai man buvo mieli, ir aš tikrai to nenusipelniau, naivus mažas purkštukas, koks buvau. Zoe [Saldana, vaidinanti Evą] turėjo šokių treniruotes - jos port de liemenėlės iš tikrųjų yra nuostabios, tačiau jos ir Susan [May Pratt, vaidinančios Maureeną] neturėjo jokio ego, kai atėjo šokėjų pasiūlymai, kai jie pasirodė kad šokių scenos būtų realistiškesnės. Visi buvo investuoti į tai, kad jis būtų kuo tikroviškesnis, o ne kokia nors Holivudo interpretacija, kas yra baletas.

mimi iš meilės ir hiphopo

Kentas: Peteris Gallagheris aiškiai atliko daug namų darbų, kad galėtų atrodyti žinąs, ką daro vedamas baleto pamoką - manieras, tą labai specifinį fiziškumą.

Batai: Su Petru buvo puiku dirbti, nes jis, žinoma, puikiai dirba, tačiau taip pat buvo labai palaikantis ir dosnus. Iš jo daug ko išmokau, tik stebėjau, kaip jam sekasi, kaip jis skaitys sceną, klausimus, kuriuos užduos, viso to amatą.

Baiano: Ką atsimenu apie Peterį Gallagherį, yra tai, kad jis iš manęs visą laiką rūkė cigaretes. Tai privertė mane jaustis tikrai kietai. [ Juokiasi. ]

Užkulisiuose atvira Schullo nuotrauka. Ji laiko raudonų rožių puokštę ir vilki mėlyną megztinį su juodomis kelnėmis. Kiti filmo šokėjai fone atsainiai stovi vilkėdami savo kostiumus

„Schull“ rinkinys su šokėjais (mandagumo Schullas)

Apie filmo pradinį ir nuolatinį poveikį

Schullas: aš padariau ne tikėkitės dėmesio, kurį filmas gavo iškart. Tai buvo tikrai keista. Mes apsivyniojome ir grįžau į San Francisko baletą kaip mokinys - negyvenau spalvingo, dėmesio ieškančio gyvenimo. Bet prisimenu, kaip po filmo premjeros nuskridau aplankyti sesers ir iš tikrųjų susirgau judesiu lėktuve, ir pamačiau, kaip šios paauglės merginos fotografuoja mane metančią. Šalia sėdėjęs vaikinas pasakė: „Ar tu kažkokia roko žvaigždė?“ Aš buvau toks: „Ne ... Aš esu to šokio filmo mergina“. [ Juokiasi. ]

Baiano: Visi mano draugai buvo įsimylėję Saschą. Jie buvo tokie: 'Ar pažįsti Čarlį?' Aš buvau toks: „O, taip, mes einame atgal“. [ Juokiasi. ] Sascha buvo Mandy Moore muzikiniame klipe! Visi pamiršta, kad „Aš noriu būti su tavimi“ buvo Centrinė scena daina.

Radetsky: Aš turiu omenyje klipus, kuriuose groju ekrane, kol Mandy dainuoja.

Baiano: Ne, tai daugiau nei tai!

[ Redaktoriaus pastaba: Teisėjas pats . ]

Batai: Pasirodžius filmui kilo tikras šokių šurmulys, nes jau seniai didelė studija buvo sukūrusi šokio filmą. Baltosios naktys buvo puikus, bet visiškai kitokio skonio. Veikėjų įvairovė taip pat buvo nauja.

Baiano: Pagaliau pamatysite juodaodį gėjų personažą! Tai artėjo prie naujųjų laikų. Nors šiandien šiek tiek susigūžau dėl to, kokie buvo netinkami Cooperio santykiai su Jody, jau nekalbant apie „Cooper“ baleto karnizo pynes, kurios yra problemiškos. Bet tai padarė daug kitų dalykų. Tai buvo toji didelių romų komų banga iš 2000-ųjų pradžios. Visi Freddie Prinze Jr daiktai ir 10 dalykų, kurių nekenčiu apie tave - tai turėjo tą patį jausmą. Iki šios dienos tai tebėra taip žiūrima .

Radetsky: Yra puiki formulė, kurią ji tiesiog pasiekė.

Kentas: Galite praleisti visą gyvenimą kaip atlikėjas, koncertuodamas visame pasaulyje, ir tai yra vienas dalykas. Bet kad filmas būtų laiku išsaugotas, filmą žmonės vis dar žiūri - tai ypatinga kitaip. Pamenu, kai įvyko rugsėjo 11 d., Praėjus maždaug metams po filmo pasirodymo, ABT buvo gastrolėse, manau, Kanzas Sityje. Teko važiuoti per šalį į San Diegą, nes visi skrydžiai buvo pagrįsti. Mes kažkur buvome poilsio stotelėje Kolorade, o padavėja priėjo ir pasakė: „O, žmonės prie langelio pasirūpino jūsų pietumis. Jie atpažįsta tave iš filmų “.

(Iš kairės) Steifelis, Schullas ir Radetsky šoka

Stiefelis, Schullas ir Radetsky „Cooperio baleto“ finale (mandagumo „Sony Pictures Home Entertainment“)

Radetsky: Aš vis tiek kartais atpažįstamas. Tai bus paskutiniai žmonės, kurių tikitės - „TSA“ tikrintojas arba „Whole Foods“ krepšininkas. Šiukšlininkas kartą. Kas žinojo, kad jis pateks į baletą? Šokių mamos mane vis tiek atpažįsta. Tais laikais tai buvo jaunesni šokėjai, dabar tai yra šokių mamos.

Batai: Iškart po filmo pasirodymo buvo juokinga - žmonės tiesiog šaukė „Cooper!“ į mane iš kitos gatvės pusės. Ir spėju, kad dabar kai kurie jaunesni vaikai mane pažįsta iš kito Centrinė scena filmus, kuriuose galite pamatyti Cooperio amžių. Paskutinį kartą, kai jį matėme, jis gavo gyvenimo apdovanojimą.

Radetsky: Aš buvau ten, norėdamas pamatyti, kaip jūs gaunate tą apdovanojimą Centrinė scena: „Pointe“ !

Baiano: Žmonės vis dar kalba apie šį filmą, kuris yra beprotiškas. Buvo smagu pamatyti Centrinė scena duoklės pasirodo taip dažnai. Geriausias buvo skirtas 15-mečiui, manau, kada Pramogų savaitraštis padarė istoriją apie kodėl Centrinė scena yra didžiausias kada nors sukurtas šokio filmas . Tai stebuklinga. Tai patiria visas tų ankstyvųjų madų keistenybes ir tai, kad paskutinėje šokių scenoje Amanda yra plaukų ragana.

Batai: Aš vis dar turiu Centrinė scena raktų pakabukas kažkur. Ir plakatą. Ir, manau, sportiniai marškinėliai?

Radetsky: Stella vis dar dėvi tą marškinėlį pamokai.

Schullas: Kai gaminome Centrinė scena , niekas nedalyvavo apie tai kaip apie kvailą paauglių šokių filmą, ir jūs galite pasakyti. Manau, todėl žmonėms tai labai patinka. Moterys man vis dar sako, kad priežastis, kodėl jie pradėjo baletą, buvo dėl filmo, ar kad jie turi ritualą, kai jį žiūri su savo draugėmis, arba kad jų šokių mokykloje tam yra skirti filmų vakarai.

Kentas: Tai tikrai suformavo visą jaunų šokėjų kartą. Jaučiuosi labai laiminga, kad buvau to dalis.

Schullas: Taip pat akivaizdu, kad jūs žiūrite, kad mums buvo labai smagu tame rinkinyje. Dabar, kai daugiau nei dešimtmetį buvau aktorių pusėje, galiu pauostyti, kai žmonės kamuoja gerą draugystę. Bet mes nuoširdžiai rūpinomės vienas kitu.

Batai: Turime padaryti daugiau susitikimų.

(Iš kairės) Radetskis, Stiefelis ir Baiano susėdo prie pietų stalo. Radetsky ir Stiefel dėvi languotus, flanelinius mygtukų nusileidimus, o Baiano dėvi juodai baltą megztinį. Visi trys yra pagauti juoko.

(Iš kairės) Stiefelis, Radetsky ir Erin Baiano prie savo mini Centrinė scena susitikimas (Joe Carrotta nuotr.)